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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 09:11:05

-|22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|谁言一点红,解寄无边春。-|-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-|-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-|-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。|-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。|-字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。|-

-||-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-||-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-||-兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-||-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-||-

-||-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-|-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-|-山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。-|-这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-|-25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。-|-

-|用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。|-

-||-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-||-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-||-尺幅142.5x72.4公分。-||-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-||-

-||-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-||-

-||-除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。-|-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-|-尺幅142.5x72.4公分。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-

-|21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。|-

-||-这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-||-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-||-

-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-||-

-||-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-|-该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-|-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-|-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-

-|明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。|-

-||-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-||-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-||-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-

-||-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-||-

-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-|-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-|-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-|-作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。-|-

-|画面意境清旷,静中见动。|-

-||-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-||-字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。-||-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-

-||-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-||-

-||-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-|-从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。-|-这又是他区别于沈周、文徵明之处。-|-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-

-|《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。|-

-||-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-||-山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-

-||-引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。-||-

-||-兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-|-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。-|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-|-【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。-|-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-|-

-|山下平湖一湾,清澈见底。|-